Там, где завершается Королевская миля, Кэнонгейт упирается в ворота с великолепной кованой решеткой и фигурами этот тип феодального замка почти вытеснил все остальные и оставался здесь очень длительное время, ещё и в XVII веке. Любопытно, что он был избран даже и для королевского дворца, хотя двор в те времена обычно являлся проводником новых вкусов.
К Холирудской башне примыкали другие дворцовые строения. В 1544 году этот старый дворец был — одновременно с аббатством — почти полностью разрушен англичанами. Однако башня избежала огня, и, когда Мария Стюарт вернулась из Франции в Шотландию в 1561 году, она жила именно в ней. Сто лет спустя, во время гражданской войны, дворец вновь сгорел почти дотла, подожженный войсками Кромвеля. Но левое крыло дворца, основу которого составляла башня, опять по счастливой случайности сохранилось. В 1671 году, в период пребывания у власти Карла II, архитектору
Уильяму Брюсу было поручено восстановить и обновить дворец. В облике конца XVII века он и дошел до наших дней.
Поскольку королевский двор покинул Эдинбург ещё в 1603 году, в условиях постоянно возникавших в Шотландии общественных волнений, при бедности шотландских городов, заказы на здания общественного назначения были очень малочисленны. Холируд — самый известный памятник этого рода. Его создание было до некоторой степени актом политическим. Карл II Стюарт, заинтересованный в поддержке Шотландии, повелел возвести дворец в столице этой важной части Объединенного королевства. Сами же результаты строительства короля мало интересовали. Придя к власти, он уже больше не навещал Эдинбург.
Северная башня дворца Холируд
Профессиональных архитекторов Шотландия в ту пору ещё не знала. Здания создавали мастера-строители, часто люди большого опыта, однако целостности художественной концепции их творениям ещё недоставало. Советами одного из таких талантливых мастеров, Роберта Милна, имевшего звание каменщика короля, пользовался и Уильям Брюс при постройке двор ца Холируд.
Дворец и аббатство Холируд. Главный фасад
Брюса можно назвать первым в истории Шотландии архитектором в современном смысле слова, хотя его архитектурная деятельность была очень кратковременной. Она приходится в основном на 1671—1678 годы, когда Брюс был назначен на пост инспектора королевских строений Шотландии. В остальном Брюс, о жизни и деятельности которого известно очень мало, очевидно, отдавал свое время придворной карьере. Он был доверенным лицом при дворе Карла II, бывал по делам двора в Нидерландах и во Франции, где, возможно, получил какие-то архитектурные познания. Очевидно, он был знаком по гравированным альбомам с творениями архитекторов итальянского Ренессанса. Не надо забывать и о том, что в соседней Англии уже в первой четверти XVII века Иниго Джонс создавал выдающиеся памятники, следующие духу архитектуры Возрождения, и в частности Андрее Палладио.
С творчеством Брюса и строителя Кэнонгейтской церкви Смита классицизм утверждается на шотландской почве. И хотя классицизм Брюса во многом явно близок палладианским образцам, у него есть свои специфические черты. Ни в Англии, ни, тем более, в самой Италии ранние палладианские здания не отличались такой близостью к средневековой архитектуре, как то имело место в Шотландии. Главное творение Брюса, дворец Холи руд, скорее кажется средневековым замком, чем парадной, светской резиденцией.
Как представитель классицизма, Брюс стремится к логической уравновешенной композиции здания. С этой целью он строит южную башню, по конфигурации повторяющую старую, средневековую башню дворца. Он украшает портиком здание, соединяющее обе башни, и завершает его любимой палладианцами балюстрадой. Как бы заменяя недостающий фронтон и подчеркивая центр здания, над портиком поднимается часовая башня, увенчанная каменной короной. Особенно близки палладианскому классицизму фасады главного корпуса. Они трехэтажные. Нижний этаж оформлен лоджией. Стены двух верхних почти сплошь заняты окнами, высотой почти в целый этаж. Тем самым, по сравнению с суровыми башнями, фасады главного корпуса приобретают большую легкость. Характер расположения окон, их форма, как известно, играют важную роль в архитектурном облике здания. Рисунок окон Холируда типичен для памятников классицизма на Британских островах: вытянутые вверх прямо угольники разделены переплетом на множество мелких квадратиков. За века стены дворца потемнели, и контраст белого цвета оконных переплетов и черных стен придает зданию несколько драматический характер, ещё больше подчеркивая его суровые, средневековые черты. Но, пожалуй, основное, в чем здесь чувствуются отголоски средневековья, — помимо конфигурации башен, — это окна башен, расположенные редко, как бойницы, и по-средневековому высокие крыши дворца, упорно не желающие подчиняться классической дисциплине, ощетинившиеся слуховыми окнами, башенками и обоймами каминных труб даже над главным дворцовым корпусом.
Кроме Холируда, Брюс не создал других значительных зданий. В 1678 году, когда работы в Холируде были завершены, он был освобожден от поста инспектора королевских строений, что совпало с уменьшением роли его покровителей при дворе, и последние пятнадцать лет жизни занимался усовершенствовани ем своей усадьбы.
После компромисса 1689 года Холируду уделяли мало внимания. Лишь в 1745 году, когда претендент на престол принц Чарлз Эдуард Стюарт со своей армией занял Эдинбург, Холи-руд на короткое время вновь засверкал огнями, и в его Длин-ной галерее был дан роскошный бал. Единственный за многие годы, этот бал надолго запомнился эдинбуржцам и историкам.
Северная башня дворца Холивурд
Официальной королевской резиденцией дворец стал снова в 1822 году, а с 1922 года является официальной летней резиденцией двора.
Некоторые помещения дворца открыты для обозрения. Это исторические комнаты и парадные залы. Парадные апартаменты находятся на втором этаже и занимают две стороны внутреннего двора. Вдоль третьей тянется большой парадный зал — свыше 42 метров длины, — уже упоминавшаяся Длинная галерея. Такие галереи были особенно типичны для загородных дворцов на Британских островах в XVI—XVII веках. Длинная галерея Холи руда и сейчас предназначается для банкетов и важных встреч, здесь же избирают шотландских пэров в Палату лордов.
По сравнению с «длинными галереями», существующими во многих английских поместьях, галерея Холируда может показаться на первый взгляд более чем скромной. Стены покрыты простыми темными дубовыми панелями. Дощатые полы. Вдоль стен расставлена старинная мебель. Войдя в галерею, ощущаешь се древность, а пропорции зала, сама простота отделки придают ему значительность и ту суровую сдержанность, которая столь свойственна памятникам шотландской архитектуры.
Истинным украшением Длинной галереи Холируда являются 111 портретов шотландских королей разных времен, исполненные между 1684 и 1688 годами голландским художником из Тарлема Якобом де Ветом. По утверждению художника, он писал их с оригиналов, предоставленных ему шотландским правительством. Никто, однако, этих оригиналов не видел, да они явно ни когда и не существовали: легко заметить, что многие короли «на одно лицо» — попросту одна и та же модель. Трудно удержаться от улыбки при виде того, с какой легкостью художник расправляется с историей, обозначая Макбета (ум. 1057) или Александра II (1214—1249) как живших «до нашей эры». В целом эти портреты грешат не только против истории, но и против искусства, и все же рассмотрение этих произведений доставляет истинное наслаждение. С потемневших полотен на зрителя глядят сильные, волевые люди с большими глазами под широкими бровями, в латах и плащах, в шлемах или с коронами на головах. Они подчеркнуто героичны, и каждого из них художник наделяет характером по своему разумению. Так, Брюс в изображении де Вета — воплощение мужества и энергии, Макбет же задумчиво печален. Искреннее простодушие и фантазия де Вета проявились в них в полную меру.
Парадные апартаменты, соединяющиеся с Длинной галереей и расположенные в центральной части главного корпуса дворца, первоначально занимал король. Теперь их больше связывают с именем королевы Виктории, останавливавшейся в них в XIX веке. Эти помещения претерпели некоторые изменения, но находящиеся в них французские и фламандские гобелены, картины де Вета, великолепные изразцы печей, отдельные пред меты старинной мебели и сейчас заслуживают внимания.
Правое крыло дворца занимают парадные апартаменты, используемые как таковые и в настоящее время. Их открывает Утренняя гостиная. Мягкий ковер, закрывающий весь пол, заглушает шаги. Непременный камин, помещенный между коринфскими пилястрами, украшают сочные, резные в дереве гирлянды. Подлинное украшение зала составляет богатая, тяжелая лепнина потолка, типичная для раннего классицизма на Британских островах, а также шпалеры на сюжеты мифов о Диане. Вообще коллекция гобеленов является гордостью дворца Холируд. Наибольшую ценность из них представляют фламандские шпалеры XVIII века, перевезенные в Холируд из Букингемского дворца и украшающие соседнюю Вечернюю гостиную.
Следующий, Большой тронный зал по своему оформлению, естественно, более официален. Он отделан строгими панелями, о которые вмонтированы портреты членов королевского дома разных времен. Главной достопримечательностью зала, пожалуй, является один из крупнейших в Шотландии ковров, покрывающий пол.
Большой интерес представляет Западная гостиная, расположенная в правой, южной башне дворца. Характерная тяжелая лепнина потолка контрастирует с гладью стенных дубовых пане лей. Любопытно, что вся отделка зала (за исключением пола) выполнена только из одного гигантского дуба, росшего в Восточном Лотиане. Из него удалось получить 591 кубический фут полезной древесины. Заслуживают внимания и хранящиеся в Западной гостиной редкие портреты XVI—XVII веков. Среди них портреты Марии Стюарт, её матери Марии Гиз и её бабушки Марии Тюдор. Над камином находится главная достопримечательность Западной гостиной — большое полотно, исполненное в жесткой манере примитива, посвященное памяти Дарнлея, второго мужа Марии Стюарт, погибшего при таинственных обстоятельствах. Оно изображает интерьер часовни с саркофагом и надгробием посредине. Родители Дарнлея и его сын, будущий король Англии и Шотландии, стоя на коленях, молятся об от мщении Дарнлея. В левую нижнюю часть полотна, очевидно не без назидания, вставлена маленькая картина в отдельной раме, изображающая сцену поражения войск Марии Стюарт в битве при Карберри-хилл.
Последний из парадных залов Холируда — столовая, пред назначенная для небольших приемов. Она занимает часть галереи в здании с гербом, соединяющем обе башни дворца. В отличие от предыдущих залов, отделка столовой решена в светлых тонах. Лепнина мелкого узора, построенного на использовании мотивов греческой вазописи, отличается изысканностью и легкостью, несколько идущей вразрез с барочными портретами, раз вешанными на стенах.
Далее, пройдя по коридору, попадаешь в исторические залы, связанные с именем Марии Стюарт и трагическими событиями её жизни, развернувшимися в стенах дворца. Имя Марии Стюарт столь популярно, что несомненно будет уместным остановиться на этих событиях несколько подробнее.
Детство Марии Стюарт начиналось в трудные для Шотландии годы. Страна была охвачена религиозными волнениями в связи с готовившейся реформацией церкви. К тому же Шотландия ли шилась своего правителя: Яков V, отец Марии Стюарт, погиб в бою в 1542 году. Незамедлительно последовали и притязания Англии на шотландский престол. Мария Стюарт была ещё в колы бели, когда Генрих VIII, английский король, стал добиваться её обручения со своим сыном Эдуардом. Шотландский парламент ответил отказом. Тогда, в 1544 году, английская армия вторглась в Шотландию. Эдинбург и Холируд были сожжены почти дотла. Три года спустя англичане повторили нашествие.
Мать Марии Стюарт, француженка Мария Гиз, понимая, что свадьба её дочери с принцем Эдуардом лишит Шотландию самостоятельности и подчинит её Англии, отсылает в 1548 году шестилетнюю Марию Стюарт во Францию. Десятью годами позднее Мария выходит замуж за французского дофина, и когда тот после смерти Генриха II вступает на французский трон, становится королевой Франции и Шотландии.
Неизвестный художник. Портрет Марии Стюарт в трауре
Тем временем на родине Марии Стюарт разворачивались важнейшие в её истории события. В Шотландии совершилась религиозная Реформация, проходившая здесь под знаком усиленного насаждения кальвинизма. Главной ареной событий явилась равнинная Шотландия, уже захваченная развитием буржуазных отношений и имевшая такой крупный для XVI века торговый центр, как Эдинбург. В этих условиях Реформация, направленная против католицизма, носила и ярко выраженный антикоролевский характер, поскольку именно двор оставался единственным оплотом католицизма в стране. Главным деятелем Реформации стал пастор Джон Нокс, будущий ярый противник Марии Стюарт, своим красноречием сумевший собрать вокруг себя немало сторонников.
С появлением Нокса в Шотландии кальвинизм пустил прочные корни не только среди буржуазии и городских низов, но и среди многих представителей шотландского дворянства. Положение в стране осложнялось тем, что за спиной королевы-регентши, Марии Гиз, стояла сильнейшая католическая партия Франции, и Шотландия все время находилась под угрозой французской интервенции. В свою очередь сторонники Реформации опирались на помощь соседки — Англии. Их контакты с Англией стали особенно тесными с 1558 года, с приходом к власти королевы Елизаветы. Католическая церковь, считавшая Елизавету не законной дочерью Генриха VIII, отказывалась признавать её право на английский престол, что сделало её знаменем протестантских элементов. В 1559 и 1560 годах обстановка в Шотландии на калилась до предела. Поднявшийся народ врывался в церкви, уничтожая церковное имущество. Как только в 1560 году умерла Мария Гиз, срочно собрался шотландский парламент и принял решение об отказе подчиняться Риму и о запрещении слушания католической мессы.
Монастыри были закрыты, а их имущество распределено среди дворян. Вместе с Джоном Ноксом в выработке новых правил веры принимала участие группа лордов-кальвинистов, которых возглавлял Джеймс Стюарт, сводный брат Марии Стюарт. ещё в 1557 году они составили документ, утверждавший в Шотландии протестантскую веру. Между тем в 1560 году умирает французский король Франциск II, и Мария Стюарт в девятнадцать лет остается вдовой. Приняв приглашение Джеймса Стюарта вернуться в Шотландию, она в 1561 году приезжает на родину. Не надо забывать о том, что юность Марии Стюарт прошла при французском дворе, бывшем в то время самым блестящим в Европе. Франция переживала время становления и расцвета ренессансной культуры. Париж превращался в законодателя вкусов в области литературы, искусств, моды. На глазах Марии Стюарт возникает новый корпус Лувра, изысканный и покоряющий красотой пропорций, первый парижский памятник архитектуры, созданный в ренессансном стиле. Талантливый скульптор Гужон украшает его множеством статуй. Мария общается с крупнейшими литераторами того времени. Ей, считавшейся самой красивой принцессой Европы, посвящают стихи поэты «Плеяды», и сама она пробует свои силы в стихосложении.
В провинциальную Шотландию она возвращается как чужая. её попытка ввести слушание католической мессы настраивает против нее горожан. Джон Нокс мечет против нее громы и молнии в своих проповедях: «Одна месса страшнее, чем десять тысяч вооруженных вражеских солдат», — утверждает он. Мария пытается создать при дворе подобие французского быта, однако даже самые скромные балы, которые она устраивает, вызывают негодование пуританина Нокса, прокламирующего аскетический образ жизни. В северной башне Холируда состоялась дипломатическая встреча Марии Стюарт с Джоном Ноксом, но обе стороны не сумели прийти к соглашению. В лице Марии Стюарт для Шотландии воплощалась реальная опасность нового сближения королевского двора с католическим Римом и гибель завоеваний Реформации. К тому же дворяне, получившие мона стырское имущество, не очень-то были склонны поддерживать католический двор. Исторически дело Марии Стюарт было обречено. Тем трагичнее зазвучала её личная судьба.
Следующим этапом на пути усиления волны недовольства против Марии Стюарт стала её свадьба в 1565 году с Дарнлеем, католиком, сыном лорда Леннокса, согласно своей родословной ближайшего, после Марии, претендента на шотландский трон. Этот шаг, предпринятый Марией, вызвал сильное возмущение протестантской знати, во главе которой стоял Джеймс Стюарт. Однако пока ещё у королевы было достаточно власти, чтобы со слать непокорных лордов в Англию.
Тем временем в жизни Марии Стюарт начались и личные неурядицы. её брак с Дарнлеем, красивым, но очень недалеким и грубым человеком, не был счастливым, и вскоре в стенах Холируда разыгралась трагедия. Секретарем и приближенным Марии Стюарт был Давид Риччио, вначале певший в церковном хо ре в Холируде, сам неплохой музыкант и остроумный собеседник. Сыграв на ревности Дарнлея, противники Марии Стюарт устроили заговор. В начале марта 1566 года они проникли в се верную башню Холируда. Риччио был схвачен в присутствии королевы и её приближенных. В соседнем помещении — королевской спальне — ему, согласно преданию, было нанесено около ста кинжальных ударов. Затем тело Риччио было брошено на полу аудиенц-зала. Нынче это место отмечено небольшой бронзовой табличкой.
А в феврале 1567 года, в ночь, когда в Холируде состоялся веселый маскарад, спящий Эдинбург был разбужен сильным взрывом. На воздух взлетело маленькое подворье Керк-оффилд, находившееся в южной части города, на месте нынешнего Университета. В этом здании, незадолго до взрыва, Мария уговорила поселиться Дарнлея, заболевшего оспой. Тело его, со следами насилия, было найдено поблизости от взорванного дома.
Живого Дарнлея не любили. Но мертвого Дарнлея сторонники Реформации объявили мучеником и подняли его имя на щит в борьбе против королевы. Возмущение против Марии Стюарт стало всенародным, когда весной того же года было объявлено о свадьбе Марии с её военачальником графом Босуэллом, которого молва также считала причастным к убийству Дарнлея. Марии при шлось покинуть Эдинбург. Босуэлл дал сражение при Карберри-хилл, но потерпел поражение, бежал, и следы его теряются. Мария же сдалась парламентским войскам и отреклась от престола. В 1567 году кончается её царствование. Попытки Марии Стюарт вернуть себе власть ни к чему не привели. В 1568 году она бежит в Англию, надеясь на милость своей противницы — королевы Елизаветы, но фактически становится пленницей английского правительства. Двадцать лет спустя, в 1587 году, Марию Стюарт казнят по обвинению в заговоре. её сын, Яков I, в юности мало интересовавшийся судьбой матери, став королем, повелел перенести её останки из собора в Питерборо в Вестминстерское аббатство в Лондоне, где и поныне находится её могила, под той же крышей, что и могила Елизаветы.
Такова в общих чертах печальная и по-человечески трагичная история Марии Стюарт. её нельзя не вспомнить, когда вступаешь на территорию исторических комнат Холируда. Хотя, конечно, во многом правда жизни за века уже обросла вымыслом, и часто романтическую легенду трудно отделить от реального факта. И, конечно же, нельзя не почувствовать, что биографию Марии Стюарт, полную бурных событий, превратили — особенно
Руины аббатства Холируд
Банька Марии Стюарт
в наше туристическое столетие — в своего рода достопримеча тельность Шотландии,
Исторические комнаты дворца немногочисленны: в первом этаже — спальня, будуар и приемная Дарнлея. Из последней ведёт лестница во второй этаж, в комнаты Марии. Это аудиенц-зал, в котором состоялась её встреча с Ноксом, спальня, молельня и столовая. За время своего существования все эти комнаты претерпели ряд изменений.
Так, пилястры и лепнина потолка в приемной Дарнлея явно относятся уже к XVII веку. В аудиенц-зале Марии сохранился старинный кессонированныи потолок, деревянные панели которого украшают гербы Марии Стюарт её родителей, французского дофина — её первого мужа, и его отца — Генриха II. Сохранились отдельные реликвии, связанные с именем Марии. Но первоначально в этих комнатах не было панелей на стенах; их присутствие сильно меняет вид помещений.
За редким исключением, не сохранилось и первоначальное убранство комнат. И тем не менее они оставляют большое впечатление. Главное, пожалуй, в том, что сохранились их планировка, их пропорции и объемы. И поэтому, когда поднимаешься по узкой винтовой лестнице или входишь через низкую дверь в крохотную столовую, то ощущаешь дыхание времени. И тогда хочется верить, что события разворачивались именно так, как сохранило их предание, и не вольно ощущаешь присутствие в этих стенах жизни, далекой, но реально существовавшей, и сами комнаты, хотя и превращены в музей, оживают и уже перестают казаться музейными.
Вид на Эдинбург с Трона Артура
Если обойти дворец с северной стороны, то рядом с ним можно увидеть величественные руины аббатства Холируд, с которого, как уже известно, и начиналась история дворца. Дворец был заложен в начале XVI века, Аббатство старше дворца почти на четыреста лет.
О возникновении аббатства существуют разные легенды. Од на из них рассказывает о том, как в 1128 году, а дань церковного праздника крестовоздвижения, король Шотландии Давид I, вместо того чтобы предаваться молитвам, отправился на охоту и от стал от своей свиты. В густом лесу на него напал огромный олень и сбросил его с седла. Защищаясь, король схватил зверя за рога, но с удивлением обнаружил, что вместо оленьих рогов держит в руке крест. Олень тут же исчез, На месте своего чудесного спасения Давид ! и заложил аббатство святого креста — Холируд. Такова легенда,
Происхождение аббатства связывают также и с королевой Маргаритой, часовня памяти которой стоит в замке. По преданию, она привезла с собой в Шотландию золотую шкатулку-реликварий в форме креста. После смерти Маргариты её сын, Да вид I, подарил шкатулку основанному им аббатству, и она стала главной священной реликвией Шотландии.
От процветавшего в средние века монастыря давно уже не осталось ничего, кроме церкви, да и та дошла до нас в руинах. её восточная часть, относившаяся ещё ко времени каноников- августинцев, была разрушена в годы Реформации, в XVI столетии. В XVII веке для торжественных церемоний, как то: корон ций, королевских свадеб и похорон, ещё пользовались нефом, западной частью церкви. Но в конце XVII века, в период нового подъема борьбы между приверженцами монархии, уже упраздненной на Британски острова английской буржуазной револю цией, и сторонниками новой власти, антимонархически настроенная толпа ворвалась в Холируд, и остатки католического аббатства были разрушены. Отреставрированные затем своды окончательно обвалились в 1768 году.
Нынче можно увидеть лишь одну из могучих башен, фланкировавших главный, западный фасад, частично сохранившуюся. По отдельным фрагментам можно судить о некогда богатой резьбе по камню, украшавшей этот фа сад. Сохранилась одна из аркад нефа; её тонкие колонки, обрамляющие готические арочные проемы, тянутся в никуда: над бывшим нефом нет крыши. На фоне неба черным кружевом вырисовывается каменный ячеистый переплет большого стрельчатого окна восточной стены. Травой и деревьями поросли находившиеся на территории церкви могилы. Короче говоря, церковь аббаства Холируд представляет собой классический образец тех живописных средневековых руин, которые так волновали воображение романтиков конца XVIII — начала XIX века.
Осмотрев аббатство, ещё не следует покидать окрестности дворца. Во дворе, рядом с аббатством, стоит посмотреть старинные солнечные часы, сделанные для Карла I королевским каменщиком и его сыновьями. Поблизости, за дворцовой оградой, можно увидеть неуклюжую, похожую на вросшую в землю глыбу камня, баньку Марии Стюарт. Перед главным входом во дворец красуется эффектный фонтан, типичный образец ложной готики второй половины XIX века — сооружение с каменным навершием, напоминающим «корону» церкви Сент Джайлз в миниатюре.
А к югу от дворца, сквозь ажур дворцовой ограды виднеются величественные безлесные холмы, вокруг которых вьется дорога. Это и есть парк Холируда, в котором самый высокий из холмов называют Троном Артура. Эдинбуржцы шутливо утверждают, что тот, кто поленится взобраться на него, недостоин своей каши. И они, пожалуй, правы. Парк Холируда очень живописен, а вид на Эдинбург, который открывается через воспетые Вальтером Скоттом лавовые скалы Солсбери Крэгс, вознаградит любого за труды по восхождению на гору.
Парк Холируда — не единственный в Эдинбурге. В столице Шотландии много зелени и на окраинах и в самом центре, на территории Нового города.